第147节
在王嫂这里，这个因果关系是成立的。
路露没话说了。
这也确实是现实问题。
为了保证王导的家庭和睦，他只好认同了在北京拍。
王导：“你也别担心拍出来不像。咱们国家六七十年代时搞城市建设，那都是一块上的，城市规划这方面是有一个成功的，其他的地方都跟着学，所以全中国六七十年代时留下的老房子都差不多，街道也差不多，连种的树都差不多。北京因为拆迁贵，所以老建筑保留的都不少，在本地拍主要内容，等到回头你需要拍特色内容了，找一个人带着机子去，拍几镜回来剪进去就行了。不过我觉得你们这个片，还是别拍城市特色了吧。”
那肯定的啊。
这部电影从头到尾都是含糊着来的，根本不敢明指。
柳苇出场后没有说过一句话，但两人的动作习惯都在展示着他们的人设。
陆北旌的笨拙和不擅言辞体现在他跟人打交道时。
柳苇则是被镜头描述的。
还有，就是她表现出来的。
梁平知道柳苇喜欢做小动作，喜欢用小动作给角色添性格。
这一次她当然也这么做了，王导表现出来的只有一个地方。
就是她照镜子，不是用窗户玻璃，也不是用汽车后视镜，而是用手机。
柳苇时不时的举着手机看自己，王导一直奇怪这个动作是在干什么，直到有次一个摄像师跟得近了，拍到了，发现她是打开前置摄像头当镜子照。
臭美得非常有个人特征。
从世界上第一个女演员用汽车后视镜当镜子照自己后，已经有无数的影视剧模仿这一幕了。
王导就觉得用手机前置摄像头当镜子这个很有现代女孩子的特色，以前的女孩子也没有自拍的习惯，这个是中国当代女孩子才会养成的习惯。
中国使用智能手机的人数是世界之冠，可以说现代手机的使用习惯是被中国人主导的都不过分。移动支付、大屏、更高清的镜头、更优化的美图app，以及便捷的网络，这才能构成中国人和手机如此亲密的关系。
柳苇的手上一直拿着手机，它就像她的分身。
镜头也从是她拿手机的这只手的这个方向去拍，她的美丽、时尚、青春、活力，都显示在这一个个浮光掠影的镜头里。
她一直没有说话，镜头也没有推进，似乎只是跟着她拍而已。
她是陆北旌的影子，陆北旌才是这个电影的主角。不必加戏，只是这样，就轻松的把陆北旌和柳苇给对立了起来。
在度过了前面二十分钟之后，陆北旌在昏暗的房间里打开电脑，在阅读微博私信。
从发件人的名字可以看出他已经毕业，正在找工作，他跟很多网媒都有合作，也有很多网媒来找他合作收片。
他认真回复着私信，直到翻到一个网友来信。
网友的留言有很长，镜头慢慢推进，让观众能看清上面的留言。
“真羡慕你们北京人可以随便睡女人。”
“这些妞都很便宜吧。”
“我老家花十万就能买个媳妇了。”
陆北旌震惊了，他没有迟疑犹豫，拿起电话，按了三个数字：110。
然后他再一次在清晨出门，背着背包，提着行李袋，行色匆匆。
他没有像剧本里写的那样跟物业和邻居说话，他沉默寡言，只给父母打了一通电话，全程“嗯，嗯，嗯，我要走了。”
显然，他的社恐在父母面前更严重了。
他出门，在路边上车。
开车的就是人贩子中年男，中年男爽快的说：“便宜，二十块给你拉到，不多收你的。”
他提着行李上车。
下一个镜头就是柳苇。
她站在路边，人贩子中年女下车，亲热的拉着她往车上走，还夺她手里的行李箱。
中年女：“妹妹，上车吧，我们这车就拉最后一趟，你去哪儿都行，送完你我们就回去吃饭了。”
柳苇被抢走行李箱，但仍不识人间险恶，她以为对方只是想做生意，跟过去说：“不用了不用了，我来找同学的，我坐公交车就行了，谢谢！不用了！”
中年女：“哎呀，客气什么，上车上车！”她把柳苇拖上车，对着司机喊：“老马，开车！”
柳苇尖叫：“哎呀，你怎么这样！撒手！我要下车啊！”
汽车远去，镜头留在了路边，慢慢变黑。
路上行人仍旧车来人往，没有人发现刚刚在此时发生的事有多么的不同寻常。
王导4
之后，柳苇再次下线。
陆北旌扮演的乔野在此时才揭出主线：拐卖妇女。
陆北旌扮演的乔野跟他以前扮演的主角不同。哪怕是他第一次演电视剧演一个大学生村官，都是一个勇敢无畏、智慧无双的男孩子。
但陆北旌这一回却演了一个普通人，而且是有明显缺点的普通人。
普通人有各种各样的缺点，有一种最容易让人生气，就是只会吃亏的人，这种人有时比坏人还让人生气，甚至他都不是为了做好人才吃亏，而是吃亏已经成了家常便饭。
有人觉得可能穷人更容易变成这样，但假如一个人父母双全，生活优沃，上过大学有一技傍身，但他还是养成这种性格，那才真叫哀其不幸，怒其不争。
因为你找不到理由去替他解释他为什么变成这样，那就只剩下怨恨他为什么这么让人生气。
陆北旌这回演的就是这样一个人。
他比郭靖还让人生气，因为郭靖不但有悲惨的身世，还有精灵娇俏的女朋友和无数的奇遇，所以熟靖的笨拙让人有安全感，他演的这个角色只会让人讨厌。
在今天之前，大家知道这是一部什么体裁的电影，但没有人真的看过全片，所以对于导演会拍成什么样，编剧会怎么写剧本，没有人知道。
前面二十多分钟的光线和镜头又很日常很平凡，没有以往电影中那种炫技般的大广角和鱼眼镜头，或是频繁切镜之类的，连观影角度都很像平时眼睛会看到的世界，所以柳苇被抓上车之后，大家是真的被吓了一跳的。
梁平也发现了，到现在为止，全是王导新拍的素材，区别跟他的很明显。
当然，高明的是王导，他就是个屑。
说一个最明显的。
他有一个很匠气的习惯，也是跟王导的镜头差别最大的地方，那就是他的镜头里常常只放主角。
大部分的电影都是这么拍的，镜头里只有主角，就算加了配角和群演，也全是演员。
王导的镜头则全是人，哪怕镜头里没人，给人的感觉也是“这条街就在离人不远的地方”。
生活味特别浓。
这是因为王导是拍记录片出身，他的镜头就是充满烟火气。
梁平自己是修炼出来的，他的镜头就是要放大主角，为了放大主角，他才会把周围所有的东西都清理干净。
梁平再一次感受到他与这个剧本有多么不合适，真让他来拍，可能会拍出个四不像，就是既不像商业片，也不像艺术片，更不像现实，就是一个乱七八糟。可能他在日后会把《夏日》当成黑历史，恨不能把全网人的记忆都删除。
王导接过这部片，其实是救了他。
王导不觉得他需要只拍主角的美丽和帅气，他是要拍出主角的人生。
立意不同，做法就不同